Приказано выжить!
Видно, «Собеседник» уже раньше всех послал, поэтому к Николаю Цискаридзе послать ему было совершенно некого, кроме Дмитрия Быкова. Не думаю, что таким образом «Собеседник» хотел унизить звезду мирового балета, когда интервьюировать его пришел этот упитанный гражданин. Может, таким образом редакция хотела подчеркнуть нечто такое… философское? Мол, «все там будем», кто бы чем не блистал… Ведь о размере штанов Дмитрия Быкова и задуматься как-то… жутко, когда речь идет все же не о борьбе сумо, а о балете.
Интервью в целом нужное и интересное, — исключительно благодаря личности Николая Цискаридзе, который определил свою позицию, поставив пухленького расторопного Диму на его место. Цискаридзе занял абсолютно неколебимые основы нравственности в искусстве, он художник!
Осталось лишь неясным, что же там делал Быков? Прибежал к шапочному разбору? Запыхался, видно, раз Николай Максимович поинтересовался, любит ли он покушать. Но сам-то светский обозреватель должен понимать, насколько… гм… комично выглядят его габариты с внезапно проснувшимся интересом к балету? По крайней мере, редакция «Собеседника» должна была проявить немного больше внутренней культуры, чтобы не присылать к Николаю Максимовичу это «облако в штанах» с его вопросами, которые показывают, что господин Быков вырос в семье, где балету предпочитали более ощутимые и приземленные вещи — качественные продукты питания вовсе не души, а тела. Он не стоял с мамой возле колонн БТ на морозе в ожидании «лишнего билетика», он не трясся в поезде с папой с одной мечтой — попасть в Большом на «Лебединое озеро», чтоб царапать это на замерзшем стекле. А вдруг сбудется?..
Как можно допустить саму мысль, чтобы лишить этого чуда, которое остается с тобой на всю жизнь, новые поколения, которым иногда кажется, будто это не надо вовсе, но потом понимаешь, что это надо в точности так же, как и тебе… Макаронами такое заесть? Котлеткой зажевать?…
Зачем вылез Быков? За тошнотворными интрижками? Насмотренности нет, творчества Николая Максимовича не знает… Он вообще не понимает, зачем вообще нужен классический балет и из-за чего весь сыр-бор. Понятно, что дело отнюдь не в балете. Но за тухлятинкой ему надо было не к Цискаридзе, а вместе с Боженой Рынской к «дусе» Иксанову отправиться. Уверена, у нее на такой случай нашлась бы еще одна базарная шляпка.
Но когда в интервью отнюдь не один раз звучит слово «дилетант», значит в реале-то Цискаридзе пришлось вообще отбиваться от прожектов реформации балетного искусства с точки зрения развития предприятий общественного питания.
Мы все сталкиваемся с серостью, с теми, кто всегда предпочтет балету шматок колбасы. Но ведь это — наша культура! Это то, что каждый отсюда заберет с собой. Это нечто эфимерное, неповторимое, что случается только раз и только с тобой… и повторить это уже невозможно.
И раз этого не понимает Быков, как бы в целом и сам не чуждый искусству, так непонятно, чем он сам в искусстве занимается. Чего ж он сам-то честно не заявил, что пора кончать с чтением Достоевского и Толстого! Надо всех этих бальзаков-моэмов заменить им-любимым и Стивеном Кингом! Вот тогда б ему было намного приятственне в тарелке ковыряться. А если все это делать еще и на стульчаке… так ведь никакого балета и не нужно вовсе.
Страшно за всех нас, когда даже художник такого уровня, как Цискаридзе, зависит от окружающих его «дусек»… И это вечное липкое панибратство: «Коля, Коля!» Цискаридзе уж и отвечает ему на «вы», пытается его цепкие масляные пальчики с обшлага-то стряхнуть, а «мастер слова» дистанции не ощущает, на шею лезет, будто родного папашку случайно возле кабака встретил… чтоб потом написать, будто Цискаридзе с кем-то из «дусей» — «на ножах». Представляю, как этот «писатель» проголодался после всех этих «глупостей» — «про балет».
Николай Цискаридзе: Стекло в пуанты — детский лепет относительно сегодняшних нравов!
Кто и зачем мог покушаться на здоровье Сергея Филина? Николай Цискаридзе заявил, что знает заказчиков преступления. Эти и другие подробности многочисленных скандалов в Большом театре Цискаридзе рассказал в эксклюзивном интервью «Собеседнику».При Швыдком был вытеснен великий Светланов и уволен Васильев
– Почему все-таки вы не думаете, что покушение на Сергея Филина связано с его профессиональной деятельностью?
– Потому что задача была – испортить внешность. Я рассуждаю как обыватель. Таких историй много сейчас показывают по телевизору. И еще раз – не Филин виноват в том, что происходит в Большом театре и других театрах страны.
– Вы думаете, что у Иксанова есть высокие покровители?
– Наверняка, раз все, что происходит, стало возможно. Одного мы знаем точно – это бывший министр культуры Швыдкой.
– Простите, Коля, но уж Швыдкого никак нельзя назвать человеком, далеким от театра. Иксанов тоже театровед по образованию, но он, согласен, театральный администратор, менеджер. А Швыдкой, насколько нам известно – не примите за лизательство, он сейчас и не начальник ни в чем, – классный специалист по английской драматургии и бывший редактор журнала «Театр»…
– Но английская драматургия никакого отношения не имеет к опере и балету! Я ни в коей мере не посягаю на его заслуги и достоинства, могу вспомнить лишь то, что при Швыдком был вытеснен из своего оркестра великий Евгений Светланов, уволен из Большого Владимир Васильев и на его место пришел Иксанов. Так менеджер встал во главе Большого театра.
Дело в том, что менеджеру невозможно объяснить многие детали, касающиеся искусства: что в маленьком репетиционном зале невозможно репетировать балет, идущий на огромной сцене, и что если спектакль идет на сцене с покатом, то и репетироваться он должен с покатом – и т.д. и т.п. И когда в театре с гордостью укладывают полы «Арлекин» – название этой фирмы всех почему-то гипнотизирует, – им ведь не объяснишь, что полы должны специально подбираться для каждого конкретного спектакля… Не хочется выслушивать жалобы зрителей, которые во время спектакля слышат, что балерины стучат пуантами, все время раздается непонятный скрип, издаваемый артистами и заглушающий музыку. Артисты в этом совершенно не виноваты, а претензии предъявляют именно им.
Единственное – обидно, что на реставрацию был потрачен миллиард долларов, а на сцене – огромное количество ям, которые нам отмечают крестиками. Крестики на полу означают то, что в это место прыгать нельзя – повредишь ногу. На стыках под новым знаменитым полом «Арлекин» брусья находятся на разной высоте. Танцуя, мы должны смотреть на эти крестики, чтобы не повредить ноги и остаться в профессии…
А сколько времени вся эта реконструкция продолжалась? Тот же Швыдкой весной 2008 года во время съемок своей телевизионной программы «Театр+ТВ» говорил мне, что уже осенью этого года театр будет открыт после реконструкции, как и обещалось ранее. А я в это же самое время из окон своего репетиционного зала видел 20-метровый котлован. Именно тогда один из лучших театральных режиссеров Москвы, Карбаускис, собирался ставить «Котлован» по Платонову и подыскивал под это подходящий театр: я в шутку предложил ему поставить этот спектакль прямо здесь, на этой площадке, ведь лучшего места и найти было нельзя…
– А не приходила вам самому мысль просто уйти из Большого? Вы бы выжили…
– Слушайте, почему я должен уходить из своего дома? Я свою карьеру сделал сам, но мне помогали великие деятели Большого, я прожил тут всю творческую жизнь. У меня были моменты отчаянные: я, был грех, написал заявление о приеме в Мариинку, к Гергиеву. Валерий Абисалович мне сказал: ты можешь у нас танцевать и уже танцуешь, но на тебе клеймо Большого театра, железная, вечная ассоциация. Говорим «Цискаридзе» – видим восемь колонн и квадригу.
Вообще я очень горжусь своей работой в Мариинском театре и очень счастлив, что единственный бенефис московского артиста в Мариинке «по инициативе и за счет» Мариинского театра за всю его долгую историю был именно у меня. Это была великая честь и радость. Но мой дом – Большой театр.
– А почему безмолвствует Григорович, чья власть в Большом была когда-то абсолютной?
– Не знаю. Григорович сейчас находится в другой должности: раньше он был главой всего в балете, а сейчас по штатному расписанию он балетмейстер. К сожалению, сейчас все зависимы: у нас такая хитрая система оплаты труда, что любого несогласного можно ударить рублем, поэтому многие ведут себя тихо, готовы подписать что угодно и стараются жить по принципу «моя хата с краю»…
Стекло в пуанты – это детский лепет
– Мне кажется, в балете никогда не было особенно мирных нравов: он искусство жестокое.
– В балете всякое бывало – и пресловутое стекло в пуанты, и иголки в костюм, и интриги, но все это смотрится как-то по-детски по сравнению с сегодняшними нравами. Если вы почитаете балетный интернет-форум, какие заказные комментарии там пишут про любого артиста, несогласного с точкой зрения администрации, то сильно удивитесь.
– Ну кто читает эти форумы…
– Многие читают. А писать на них готовы люди, получающие за все это бесплатные билеты в театр, вместо того чтобы выкладывать большие деньги за обычные билеты. Почитайте, сразу получите представление об атмосфере. И это цветочки еще. А когда про меня в разгар конфликта России с Грузией писали, что я грузинский артист? Я очень хорошо запомнил эту статью некой балетной обозревательницы в одной деловой газете. Хотя я вырос здесь, а в Грузию ездил по приглашению танцевать, когда там ни тепла, ни света не было, в невыносимых условиях абсолютно… И такого очень много, к сожалению, – заказные чернушные статьи сейчас стали нормой, и авторы и редакторы – в большой дружбе с администрацией. Все эти кампании – что перед ними иголки в костюм?
– Ну и почему так испортились нравы?
– Банальную вещь скажу, но – деньги. Абсолютная зависимость. Как жил балет в советское время? Министерские оклады у премьеров – по 600 рублей в месяц плюс заграничные поездки – это уже безбедная жизнь. К тому же был КЗоТ. И в те времена кипели страсти, но начальство так свирепствовать не могло: у артиста была элементарная защита – не идеальный вариант, но какие-то рамки… Хотя это, конечно, тема отдельного исследования, сравнивать сложно.
– А мне кажется, беда еще в том, что Большой законсервировался. Нельзя вечно предлагать зрителю один и тот же классический русский балет, Мариус Петипа давно умер…
– Это совершенно дилетантское мнение, простите меня. Большой театр обязан показывать русский классический репертуар – это национальное достояние. И это совершенно не отменяет новаторства и поиска новых путей развития. Как бы это пояснить на близком вам примере… Вот вы поесть любите?
– И не скрываю.
– Ну и представьте себе, что в ресторане вам подали итальянский салат, французский суп, индийское второе и бразильский десерт! Нельзя: ни один желудок не выдержит. Идя в Большой, вы идете на классический репертуар.
Думаете, артисты от этого сами в восторге? Хорошо один, два, пять раз станцевать вальс в «Лебедином», но 85 раз в году?! Однако Большой театр – это именно «Лебединое», «Щелкунчик», «Евгений Онегин», «Борис Годунов» – то, что мы называем классикой.
– Но есть Борис Эйфман, в конце концов, и у него вы тоже танцевали…
– Эйфман – совершенно другой язык. Это с дилетантской точки зрения все можно делать одновременно: но поверьте, все движения и пластика у Эйфмана другие. Если сегодня танцевать у Эйфмана, а завтра классический спектакль – у артиста очень скоро от этого начнутся травмы. Одно не исключает другое, но подходить к этому надо аккуратно. Не пьют кефир с огурцами – извините, организм не удержит.
Я бы рискнул руководить труппой
– А представьте невозможное: назначают вас руководить труппой Большого. Вы согласитесь?
– По крайней мере рискну. Вы правы, это невероятно – но я точно знаю, что нужно артисту, и точно пойму нужды любого работника родного театра, так как знаю абсолютно точно работу всех служб и все проблемы в родном коллективе.
– А чем бы вы сами объяснили столь упорную нелюбовь к себе этих людей из менеджмента? Ведь ситуация не первый год напряжена, как пришел Иксанов – так и началось…
– Независимостью. Я очень давно понял систему нажима со стороны администрации и постарался обеспечить финансово себя так, чтобы это не зависело от зарплаты в театре. Это было нелегко, но пришлось.
– Но, наверное, Большой вырастил звезд и кроме вас…
– Конечно. Только растил звезд «старый» Большой театр, и я был одной из них. Сейчас этим никто не занимается. Большой театр звезд растить не хочет: это опасно, у них обычно есть свое собственное мнение. Потому, на взгляд администрации, лучше текучка. Растить премьера – это очень серьезная работа. Это адов труд, высшая математика, специальная педагогика, и нельзя этим заниматься без подготовки – я знаю у нас, например, чрезвычайно талантливых артистов, у которых уже сейчас серьезные травмы, и все из-за того, что их неправильно растили. Если вы выйдете на улицу и попросите назвать хоть одну молодую звезду Большого театра, вам никто не сможет назвать никого из балетных, а про оперу и спрашивать нечего.
– У вас сейчас много спектаклей в Большом?
– Обычно по два в месяц: в январе был «Щелкунчик» и «Лебединое», в феврале «Лебединое озеро» и «Корсар».
– Напоследок. Что вы намерены предпринимать в ближайшее время?
– Оставаться артистом Большого театра. И сейчас как раз пойду репетировать.
Справка
1973 – родился в Тбилиси (31 декабря) в семье физика (мать) и скрипача (отец)
1977 – впервые в жизни смотрит балет («Жизель») и раз и навсегда выбирает профессию
1992 – по приглашению Юрия Григоровича приходит в труппу Большого театра
1997 – первая премия и золотая медаль на VIII Московском международном конкурсе артистов балета
2001 – получил свою первую (из двух) Государственную премию
2003 – станцевал Квазимодо в «Соборе Парижской Богоматери» Ролана Пети
2043 – «В 70 лет хотел бы жить в домике на Лазурном берегу»
Напомним, что все это ковыряние в тарелке происходит после масштабной травли артиста, развернувшейся сразу же после покушения на Сергея Филина. Давайте посмотрим на скриншот запросов от 18 января этого года. Не правда ли, выглядит… весьма ангажированно? Интересно, а кто проплатил этот резко проснувшийся интерес к балету?..
Московский Комсомолец в № 26141 от 19 января 2013 г. дает аршинный заголовок: Николай Цискаридзе — о покушении на Филина: «Я тут абсолютно ни при чем»
Сама статья, судя по комментариям к ней, появилась сразу же, 18 января. Оперативненько. Типа все и так знают! Вот как после такого — «выжить»?
Спустя десять дней там же (чего зря два раза деньги гонять?) выходит интервью с Михаилом Швыдким, сразу ставящим всех этих «балетных» к… нет, пока не «к стенке», но где-то близко, в духе «плохо еще наш народ умеет работать!», а по мнению М. Швыдкова, не работавшего ни дня в своей полной приятными впечатлениями биографии, всем, кроме него, надо «вклывать».
Михаил Швыдкой: «Я б Цискаридзе давно уволил, но конкретно сейчас этого делать не стоит»
…Конечно, накаленность атмосферы в Большом разрядится не за один день. Идет следствие, результаты которого либо будут, либо не будут обнародованы; вернется Филин, который на работу будет ходить с телохранителями. Но какие-то шаги к «успокоению» предпринимать уже надо. Спецпредставитель Президента РФ по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой выход видит один — вкалывать!
А почему сегодня Цискаридзе приходится «выживать» с таким трудом?.. Конечно, сегодня всем приходится выживать, но ведь Цискаридзе… он такой худенький, ест он не так уж и много… значительно меньше Быкова… ни у кого ничего не украл… Что ж, нельзя позволить «выжить» хотя бы одному балетному премьеру? Может, просто не обращать внимания на этот «антагонизм», ась?..
Но мы не будем настолько наивными, т.к. все понимают, что вся эта возня началась, когда Николай Максимович «немножко назвал вандализмом» реконструкцию БТ.
В общем-то габариты (как и осведомленность) всех участников интервью, речь в которых заходит о классическом балете, имеют принципиальное значение. Есть у нас телевизионная дива — Сати Спивакова, которая часто приглашает на телевидение и Николая Цискаридзе, отлично знает классическое искусство, ведет передачу «Нескучная классика» на канале «Культура». Но почему ее-то никто не попросит взять интервью у Николая Цискаридзе? Потому что она сделает это профессионально, культурно и интересно для любителей балета? Потому что она рядом с прославленным премьером будет лишь подчеркивать своим великолепным видом — одухотворенный облик Николая Максимовича и выгодно его оттенять?..
У Цискаридзе брал интервью на «Культуре» и сам Святослав Бэлза. Уверена, он мог и бы нынче провести беседу обо всем достойно, да кто ж такое допустит? Ведь Бэлза не оскорбит артиста, не станет змеиным шепотом намекать:
«– А не приходила вам самому мысль просто уйти из Большого? Вы бы выжили…»
Мол, сам не уйдеш-ш-шь, так и не выживеш-ш-шь…
Именно Бэлза брал интервью у Цискаридзе, когда там гремел скандал с «габаритами» Волочковой, хотя лишь ее представлял себе в качестве русской Царевны-Лебедь Владимир Васильев, а Григорович пригласил в трагическую постановку «Лебединого озера». Чего ж тогда-то мнением Григоровича не поинтересовались?
Чего Быкову надо было ждать десять лет с вопросами по «безмолвию» Григоровича? И тогда он почему-то балетом не заинтересовался, хотя Настя (она и сейчас прекрасно выглядит) тогда была хороша, как лето. Но сам-то Быков тоже выглядел немного качественнее, чтоб балетом поинтересоваться.
Нет, конечно, надо, чтоб собеседник нашей мировой знаменитости — одним своим видом вначале всем доказал, какое барахло этот балет, а все, кому «такое нравица» — безнадежные «лохи», «сумасшедшие хакеры» и «готовые на все фанаты». Будто речь идет… даже не о футболе, а о… как это называется?.. О кикбоксинге! Во всяком случае, точно не о балете. Непонятно только, чего канал «Культура» церемонится с «такими», врубили бы прямую трансляцию с собачьих «кусачек» — и дело с концом. Или, на худой конец, подогнать все под «кусачки» с житейским вопросом «Быть или не быть?», пардон, «корчить из себя» или все же попытаться тупо «выжить»?
Анастасия Волочкова, бывшая прима-балерина Большого, которая была уволена в 2003 году из-за своего веса, описывает превращение театра в псевдо-эскорт-агентство для богатых спонсоров. Ряд других источников подтверждают ее заявления.Интересно только, как администрация БТ в налоговой инспекции отчитывалась за «спонсорские средства» от таких… гм… «попечителей»?.. Ну, это я так риторически вопрошаю, понятно, что такими вопросами никто и задаваться не станет, кто все-таки хочет… гм… элементарно выжить.
Говорят, после ядреного взрыва выживут лишь пауки-мутанты и тараканы. Вот тогда начнется самая веселуха в борьбе за выживание! Но пока всего это не произошло, давайте посмотрим «Нескучную Классику» с Сати Спиваковой и Николаем Цискаридзе, а также с Александром Градским… чтоб хоть на какое-то время не маячили перед глазами пауки-мутанты.
Читать по теме:
- Нет, только тот, кто знал…
- Вандалы в культуре
- Король танцует
- Страсти по Цискаридзе
- Приказано выжить!
- Дневник одного преступления
- Бывший министр – как отмененные деньги
- Подарки под ёлочку
- Вилка
- Чей скальп?…
- Большой разговор о Большом
- Служенье муз не терпит суеты
- Наш королек
- Подумать о душе
P.S. От администрации блога «Технарь»
Приобретайте главы романа в «Книжной лавке»! Вы можете сделать заказ на льготных условиях. Они гораздо более льготные, нежели поход в Большой театр при директоре Иксанове, чье увольнение произошло в период публикации «Парнасских сестер».
In her new novel, a well known Russian writer Irina Dedyukhova investigates the events in the Bolshoi theater. Those events reflect the life of modern Russian society. Why are the ballet, the classical art, and the literature necessary for people? Study of these problems brings up unresolved and controversial questions of antique mythology as well.
Along with the real characters personifying certain public strata, mythical heroes act in the novel: gorgons, harpies, muses and… ubiquitous Hermes.
The novel is a synthetic literary work, original in its genre and form. Its publication is going on in Russian-speaking Internet.
Рубрика: 
Метки: 
Да-а, замечательные вопросы задает Д.Быков:
Так и видишь его в образе Слепого из «Острова сокровищ», приносящего черную метку…